原晚兰正在指导青年演员走台。

初夏的潞城区戏剧家协会排练厅里，68岁的原晚兰正在指导青年演员走台。当苍劲悠扬的“婉兰牌”唱腔响起，太行山谷仿佛荡起百年前的戏曲回声。这位将六十年光阴织进丝竹管弦的老艺术家，仍忙碌着在新时代的舞台上交织出文明传承的纹样。

原晚兰出生于碧嶂环抱的潞城区黄池村，在太行山水的滋养下，她自幼便展露出惊人才情——7岁稚龄初试啼声，一曲《红灯记》惊艳乡里；13岁跟随铁路文工团开始随团演出；16岁加入潞城县红旗剧团，从此开始了上党落子从艺生涯。

1984年寒冬，零下十五度的长治化肥厂剧场，原晚兰裹着军大衣在露天舞台候场。在台下乡亲们跺着脚取暖的咚咚声中，《文王访贤》的鼓点响起。当原晚兰饰演的周文王出场后，她自己琢磨设计的唱腔引得前排老戏迷突然集体起立喝彩——这场景成为上党戏曲改革史上的经典一幕。

“当年每套新腔都是从乡亲们的炕头上磨出来的。”原晚兰轻轻摩挲着发黄的曲谱手稿，回忆起了她在太行山褶皱中走出的一条艺术苦旅：白天排戏10小时，夜晚打着手电研习《中国戏曲表演体系研究》；为捕捉不同山村的声腔特点，她在多个乡镇建立声腔采风档案。这种刻进骨血的工匠精神，让“婉兰牌”唱腔既保留了上党落子高亢激越的血脉，又融入了民歌婉转的现代韵律。

从演员到团长，这条路她走了整整15年。时年31岁的原晚兰接任红旗剧团团长，可当时的剧团面临的却是“一盘散沙”的状况，工资发放困难、演员接连离职……“不能让百年戏脉断在我们手里。”她带着剧团开启“车轮上的梨园”征程，30人挤一辆改装的解放卡车，自带铺盖睡村里，10年时间跑遍晋东南地区500多个村庄。每次演出完，看着乡亲们送来自家烙的油饼、煮的鸡蛋，原晚兰明白，这比她拿过的任何一张奖状都沉重。

在襄垣县国营永明无线电器材厂演出时，原晚兰至今仍记得那个夜晚，当工厂的工人师傅为她的唱腔鼓掌时，有位上海籍技术员激动地说：“原来山西不只有煤，还有这样的文化瑰宝！”这席话成为她毕生的精神图腾。

担任团长期间，原晚兰始终坚持“三不原则”：不占公家分毫、不争职称指标、不弃任何团员。十年如一日，原晚兰身先士卒，无论是排练还是下乡演出，总能看到她的身影。在她的带领下，剧团艺术水平显著提升，还培养了一批新生代演员。至她卸任时，这个曾濒临解散的剧团奇迹般实现零债务，更培育出李杉、苏旭斌、王志民等多名国家级、省级非遗传承人。

退休后的原晚兰比在职时更忙碌。她创建“周末戏苑”培养青少年票友，开设抖音账号传授戏曲身段课，参与编纂《传承发展上党落子“婉兰牌”唱腔》。“戏曲是活着的历史，我将不遗余力传承优秀传统文化，让更多人感受到上党落子的独特魅力。”原晚兰说。这位老艺术家，如今最大的心愿是建成上党落子基因库：“要让后辈明白，创新不是无根之水，守正才能得艺术真味。”

斜阳将太行山染成古铜色时，排练厅里的唱腔仍在回响。原晚兰扶着年轻主演的手矫正水袖动作，恍惚间与60年前学艺的少女身影重叠——梨园春秋里，正是这般生生不息的接力，让百年古调永葆青春。

（5月28日《上党晚报》刊登）